El Hôtel Palladia y la Orchestre de chambre de Toulouse

Estas citas dominicales pueden acompañarse de un almuerzo gourmet

Concierto gratuito de la OCT, florilegio de obras de todas las épocas.Únicamente con reserva previa

¡Seguro que conoce todas estas melodías!

Se han utilizado en tantas películas y anuncios que forzosamente las ha escuchado, quizá sin saber quién había compuesto qué.Este uso utilitario de la música no tiene nada de escandaloso. Desde la noche de los tiempos, la música sirve para hacer bailar a la gente, acompaña las historias que a los hombres les gusta contarse… o, más inquietante, les infunde valor en el combate. En un registro menos belicoso, ¿cuántos «corredores» y «corredoras» solo salen a correr escuchando música con un auricular? La música posee un poder hipnótico que resulta tentador utilizar y, cuando una «melodía» es especialmente lograda, se instala de forma duradera en nuestra psique. Los compositores barrocos, entre 1550 y 1750 aproximadamente, llegaron incluso a teorizar sobre este uso, afirmando que la música expresaba nuestras «pasiones», aunque no se pusieran de acuerdo entre ellos sobre el número y la naturaleza de dichas pasiones.Aun así, no conviene exagerar la capacidad manipuladora de la música: ¡solo funciona si uno acepta dejarse llevar y abandonarse a ella!

Dedicada en un principio a otro violinista, Beethoven acabó ofreciendo su sonata al inmenso compositor y violinista francés Rodolphe Kreutzer. Ironías del destino: Kreutzer nunca llegó a tocarla, pues, como tantos de sus contemporáneos, la consideraba demasiado ardua para el público. Hoy, sin embargo, figura entre las obras más interpretadas de Beethoven, al menos en su versión para violín y piano. Fue el propio Beethoven quien realizó la versión para cuerdas que aquí les presentamos. Como tantas veces les hemos demostrado a lo largo de los últimos 20 años, la transcripción forma parte íntegra del proceso de creación…hasta el punto de que, como aquí, ¡los compositores se transcriben a sí mismos! Una visión «preciosista» de la música pretendería hacernos creer que lo concebido para un instrumento no podría en modo alguno tocarse en otro, y que una transcripción no es más que un mal menor. Pero toda la historia de la música demuestra lo contrario, hasta el punto de que a veces la versión transcrita resulta muy superior a la original.Resulta difícil hablar de Beethoven sin evocar a Mozart, aunque este no supiera ver el genio de aquel. En la versión original de esta «concertante», fue frecuente que el propio Mozart asumiera la parte principal de viola. También en esto, aquellos inmensos compositores-intérpretes de siglos pasados fueron más audaces de lo que imaginamos. Mozart y Beethoven…¿les cuadra en el fondo tan bien el calificativo de «clásicos»? ¡Nosotros los vemos más bien como creadores capaces de sacudir todos los conformismos! ¡Juzguen ustedes mismos!

Dedicada en un principio a otro violinista, Beethoven acabó ofreciendo su sonata al inmenso compositor y violinista francés Rodolphe Kreutzer. Ironías del destino: Kreutzer nunca llegó a tocarla, pues, como tantos de sus contemporáneos, la consideraba demasiado ardua para el público. Hoy, sin embargo, figura entre las obras más interpretadas de Beethoven, al menos en su versión para violín y piano. Fue el propio Beethoven quien realizó la versión para cuerdas que aquí les presentamos. Como tantas veces les hemos demostrado a lo largo de los últimos 20 años, la transcripción forma parte íntegra del proceso de creación…hasta el punto de que, como aquí, ¡los compositores se transcriben a sí mismos! Una visión «preciosista» de la música pretendería hacernos creer que lo concebido para un instrumento no podría en modo alguno tocarse en otro, y que una transcripción no es más que un mal menor. Pero toda la historia de la música demuestra lo contrario, hasta el punto de que a veces la versión transcrita resulta muy superior a la original.Resulta difícil hablar de Beethoven sin evocar a Mozart, aunque este no supiera ver el genio de aquel. En la versión original de esta «concertante», fue frecuente que el propio Mozart asumiera la parte principal de viola. También en esto, aquellos inmensos compositores-intérpretes de siglos pasados fueron más audaces de lo que imaginamos. Mozart y Beethoven…¿les cuadra en el fondo tan bien el calificativo de «clásicos»? ¡Nosotros los vemos más bien como creadores capaces de sacudir todos los conformismos! ¡Juzguen ustedes mismos!

Concierto solo: 25 eurosConcierto y almuerzo: 55 euros